معايير تصميم الاتصال المرئي | الوحدة الأولى | الدرس الثاني
معايير تصميم الاتصال المرئي هو عنوان الدرس الثاني من الفصل الأول الذي يحمل اسم “تصميم الاتصال المرئي” في الفصل الدراسي الأول من مقرر “التصميم الرقمي”.
ستتعرف في هذا الموضوع على عناصر الاتصال المرئي وتحديد مبادئ تصميم الاتصال المرئي.
لذا قم بقراءة أهداف الموضوع بعناية، ثم أعد قراءتها بعد انتهائك من دراسة الموضوع وتأكَّد من تحصيل كافة محتوياتها.
أهداف الموضوع
- تحليل عناصر تصميم الاتصال المرئي.
- تحديد مبادئ تصميم الاتصال المرئي.
هيا لنبدأ!
مقدمة – معايير تصميم الاتصال المرئي
إن التطور المتسارع في جانب التقنية الرقمية يصاحبه تطور في المجال المرتبط به من حيث الإعداد والبناء والتنفيذ والنشر للتصميم في الاتصالات المرئية، إذ تشكل معاييره من مكوناته الأساسية مستندة أساسًا إلى التطورات في الدراسات المرتبطة في التقنية والتسويق، والتي أدت إلى زيادة الاهتمام بمفاهيم التفاعل بين الجمهور والمعلومات.
تعد هذه المعايير من المنطلقات لتحقيق تصميم ناجح أو للحكم على نجاح التصميمات، بالإضافة إلى معايير أخرى تتوقف على طبيعة المشروع وما يسعى لتحقيقه منها:
- الجمال.
- المنفعة.
- الأمان.
- الإقناع.
- التوفير.
- الاستدامة.
- الفكرة الابداعية.
ومن المعايير المشتركة لكل التصميمات، هي:
- عناصر تصميم الاتصال المرئي.
- مبادئ تصميم الاتصال المرئي.
عناصر تصميم الاتصال المرئي
ما هي عناصر تصميم الاتصال المرئي؟
- الخط.
- الشكل.
- الفراغ.
- الحجم.
- القيمة.
- اللون.
- الملمس.
لمعرفة المزيد من المعلومات عن معايير تصميم الاتصال المرئي، قم بالاطّلاع على الرابط التالي:
أساسيات التصميم المرئي – أكاديمية حسوب
الخط Line
- هو المسافة التي تربط بين نقطتين.
- يمكن أن تمتلك الخطوط مجموعة كبيرة ومتنوعة من الخصائص التي تسمح بنقل مجموعة من التعبيرات.
يتم تصنيف الخطوط بناء على:
السمك وينتج عنها:
- الخطوط العريضة.
- الخطوط الرفيعة.
الاستقامة وينتج عنها:
- الخطوط المستقيمة.
- الخطوط المنحنية.
الوضع وينتج عنه:
- الخطوط الرأسية.
- الخطوط الأفقية.
- الخطوط المائلة.
الأشكال وينتج عنها:
- أشكال هندسية.
- عضوية طبيعية.
- أشكال مجردة.
لأوضاع الخط المستقيم دلالات سيكولوجية، من الجيد أن يلهم بها المصمم حتى يستخدمها بشكل متوافق مع الرسالة الاتصالية، وهي كالتالي:
الخط المستقيم ذو الوضع الأفقي
- يرمز إلى الثبات والسكون.
- يمكن استخدامه في شعار تكون استراتيجيته تتطلب الثقة والثبات في التعاملات كشعار مكاتب المحاماة.
الخط المستقيم ذو الوضع الرأسي
- يرمز إلى النمو والسمو والشموخ.
- يمكن استخدامه في رسالة اتصالية لتصميم إعلان توعوي عن الاعتدال والوسطية كقيمة في الدين الإسلامي، حيث إن الوسطية تكسب سموًا بالوعي والانطلاقة إلى النماء على مستوى الفرد والمجتمع والاقتصاد.
الخط المستقيم ذو الوضع المائل
- يرمز إلى الاتجاه والحركة وعدم الاستقرار.
- يمكن استخدامه في تصميم هوية لعلامة تجارية في مجال الترفيه أو السياحة لأن الحركة حيوية ومطلوبة.
الشكل Shape
- الأشكال عبارة عن مساحة مغلقة.
- تتكون عادة من خطوط (مع أنها قد تتشكل باستخدام لون أو قيمة أو ملمس مختلف).
- الشكل له بعدان الطول والعرض مثل الشكل المصاحب.
- تتعدد الأشكال وبها يتم توصيل معاني عديدة وتحقيق هدف التصميم.
- يمكن استخدام أشكال ذات دلالات معروفة ومحددة تسمى رموزًا مثل الرموز التي تستخدم في تصميم تغليف المنتجات حتى تدل على معاني معينة توصل رسالة للمستهلكين.
الفراغ أو المساحة البيضاء أو السلبية Space or White or Negative Space
- الفراغ (المعروف باسم المساحة البيضاء أو السلبية) هو المساحة الفارغة حول الشكل.
- وتسمى العلاقة بين الشكل والفراغ (الشكل أو الخلفية).
- حيث يتكون من الشكل والمنطقة المحيطة به وهي الخلفية.
- يجب أن ندرك أنه عند تصميم الأشكال الايجابية، فيمكن تصميم مساحات سلبية في الوقت نفسه.
- لا يقل الفضاء السلبي أهمية عن الشكل الإيجابي حيث يساعد على تحديد حدود المساحة الايجابية وتحقيق التوازن في التكوين.
الكتلة Mass
هناك تصاميم ثنائية البعد، مثل المنشورات وواجهات الاستخدام أي أنها لا تملك سوى بعدين عرض وارتفاع.
أحد متطلبات الإبداع التي تتوافق مع تحقيق هدف التصميم أن يتضمن التصميم أشكالاً ثلاثية الأبعاد.
العنصر الذي يعتمد في معايير التصميم على الشكل ثلاثي الأبعاد يسمى الكتلة، حيث يتم التعبير عن البعد الثالث بالتجسيم من خلال استخدام برامج للتصميم.
مثال في تصميم المواقع والتطبيقات، يتم استخدام أشكال ثلاثية الأبعاد.
القيمة value
تصف القيمة الإضاءة والتعتيم حيث يعطي التصميم ذو التباين العالي للقيم (أي الذي يستخدم قيم الضوء والظل) إحساسًا بالوضوح. وأيضًا لتوضيح البعد الثالث ضمن للتصميم.
من المهم أن يراعي المصمم القيم الضوئية التي تعين على توصيل الرسالة بشكل أوضح.
مثال، عند تصوير المنتجات لغرض استخدامها في الإعلانات أو في تصميم التغليف.
اللون Color
يعد اللون عنصرًا من عناصر الضوء ونظرية الألوان من فرع من فروع التصميم وتعد الألوان من أكثر العناصر المستخدمة ضمن التصاميم المرئية.
والالوان لها دلالة سيكولوجية إذ يتم مراعاة دلالة كل لون من حيث الاستخدام في التصميم بطريقة تؤكد معنى الرسالة الاتصالية للتصميم. تم توضيح بعض معاني الألوان في الفصل الثاني والسابع.
- نظام الألوان CMYK
هو نظام لوني مكون من أربعة ألوان أساسية تعرف بألوان الطباعة، وينتج عن دمجها مجموعات من الألوان الأخرى.
وينتج اللون الأسود نتيجة إضافة ودمج الألوان الثلاثة الأخرى على الورقة.
- نظام الألوان الجمعي RGB
في التصميم الرقمي يظهر المنتج على الشاشة ويتم استخدام نظام اللون الجمعي والذي يقوم على جمع الألوان من الأضواء الحمراء والخضراء والزرقاء لإنتاج الألوان الأخرى.
ينتج اللون الأبيض بإضافة أو دمج هذه الألوان الثلاثة مع بعضها في صورة أضواء ملونة، أما اللون الأسود فينتج نتيجة غياب هذه الأضواء.
الملمس Texture
هو طبيعة سطح الشيء، يمكن إنشاء ملمس بعملية التكرار في الخطوط أو باستخدام أشكال بنظام ذي نمط معين.
كذلك، برامج التصميم تساعد المصمم على إيجاد ملامس بعدد لا محدود، والتي ترفع من جودة التصميم وكذلك تحقق له الإبداع خاصة في مجال النمذجة وتصميم الشخصيات.
مبادئ تصميم الاتصال المرئي
أي تصميم مطبوع أو الكتروني يتم تنفيذه بالاعتماد على عناصر التصميم، ويخضع هذا التنظيم المقصود إلى الدراسة بحيث يراعى في العلاقة بين العناصر تحقيقها لأسس التصميم وهي من المعايير التي يُستند عليها للحكم على نجاح التصميم.
ما المقصود بمبادئ التصميم في الاتصال المرئي؟
مجموعة من المبادئ التي تضبط عملية استخدام عناصر التصميم المرئي، وكيف تتكامل هذه العناصر للحصول على أفضل النتائج في التصميم المحقق هدفه.
الوحدة Unity
ترتيب العناصر المكونة للتصميم بطريقة تسهل فهمها.
عدم ترتيب هذه العناصر وظهورها بشكل عشوائي يُصعب عملية فهم واستيعاب التصميم.
يمكن تحقيق الوحدة في التكرار في اللون أو الشكل أو نوع الخط.
مبدأ الكل ثم الجزء
يعد هذا المبدأ أحد مبادئ الجشطالت وهو أن عقول الأفراد تميل في تمييزها عند الإدراك إلى الأشكال، أي تمييز الشكل العام أولاً بتمييز الأجزاء بمعنى النظرة العامة إلى الكل ث النظر إلى الأجزاء الفردية حيث إن العين والعقل البشري يدركان الشكل الكلي بطريقة مختلفة عن الطريقة التي يدركان بها الأجزاء الفردية من هذه الأشكال وتحديدًا يتم إدراك الشكل العام للشيء أولاً قبل إدراك تفاصيله بما فيها من الخطوط والملمس وما إلى ذلك.
مثال، تم إدراك وجود مكعب كلي في الشكل التالي دون التدقيق في أصله وهو 3 خطوط في كل دائرة.
التسلسل الهرمي Hierarchy
يوضح التسلسل الهرمي الاختلاف في أهمية العناصر في التصميم، فاللون والحجم هم أكثر الطرق شيوعًا ويمكن من خلالها إنشاء تسلسل هرمي.
يتضح ضمن التصميم أن العناوين الرئيسة تكون بحجم كبير وتأتي العناوين الفرعية بأحجام أقل ثم النصوص بالحجم الطبيعي هذا التسلسل الهرمي للنصوص يوضح ترتيبها بشكل منطقي للمستخدم عند القيام بالقراءة.
التوازن Balance
ترتيب العناصر بطريقة منطقية متوازنة ضمن أي تصميم، فمثلاً ليس من المنطقي تجميع كل المكونات أو العناصر ضمن جزئية محددة من التصميم وترك باقي أجزاء التصميم فارغة، فهذا يسبب عدم التوازن في التصميم.
التباين أو التنوع Variation or Diversity
يعني الاختلاف في عناصر التصميم.
لكل عنصر خواص معينة ويتم استخدام العنصر بطريقة تهدف إلى جعله مختلفًا عن باقي العناصر الأخرى في التصميم لتمييزه وإظهاره للعين، بحيث يمكن استخدام الشكل نفسه بتصغير وتكبير مساحته وهنا يتحقق التباين في المساحة وكذلك يمكن اختيار ألوان مختلفة وقد تكون متقابلة في دائرة الألوان فتحقق التباين.
وكثير من الطرق التي يمكن أن يستند عليها المصمم لتحقيق التباين الذي يحقق به التنوع في المساحة التصميمة بما يتوافق مع تحقيق أهداف التصميم.
مثال، تصميم واجهة موقع وزارة السياحة حث أجاد المصمم اختيار الصورة إذ أن فيها تباينًا لونيًا باختلاف الدرجات الضوئية للون فيوجد الفاتح والغامق.
بإمكانك مراجعة محتوى موضوع “معايير تصميم الاتصال المرئي” بالكامل، من خلال الرابط التالي:
اختبر تحصيلك لمحتوى الموضوع من خلال الرابط التالي:
الواجب الإلكتروني
إلى هنا يكون قد انتهى موضوع “معايير تصميم الاتصال المرئي“، لا تنسوا مراجعة أهداف الموضوع أعلى المقال، وانتظرونا في الموضوع القادم!